吳冠中《山間水田》鏡心 設色紙本

       尺寸：97×90cm，約8平尺

       創作年代：一九七九年

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       出版：

       1.《吳冠中畫集》P42 河北美術出版社 1984年6月

       2.《天南地北》（吳冠中著）P73 上海文藝出版社 1984年10月

       3.《現代水墨畫家探索》（鄭明著）P156 臺北雄師圖書股份有限公司 1989年6月

       4.《吳冠中全集5》P109 湖南美術出版社 2007年

       吳冠中畫過多幅四川水田，但他自己卻說，他比較滿意的“僅寥寥數幅”，并且都是上世紀70年代畫的。這幾幅70年代創作的山間水田，被他看作是“自己的絕響”。由此可見《山間水田》在吳冠中心目中的分量。這件《山間水田》是用水墨材料畫的，為我們一窺吳冠中70年代末醞釀油水轉換的重大轉折提供了一面歷史的鏡子。
       其實，山間水田在當地人的生活中就被叫作“鏡子田”。除了繪畫，吳冠中先生在80年代的文章中，還專門介紹過它。這種水田因田中注滿水，水面像鏡子，故而得名?！扮R子田排除了田里的泥土之色，于是田埂便在空闊的環境中充分顯示其窈窕姿態。尤其在山區，層層梯田之田埂迂回曲折，游動于坡上坡下，首尾呼應。如在此迂回曲折中見龍蛇，這太巨大的龍蛇難于就范于獨幅畫面中，因此畫家須山上山下奔跑，坡前坡后瞭望，瞄準其要害，擒住其身段。田埂上桑樹之交錯增添了水田之俏?！?。吳冠中一開始是用油畫材料來捕捉山間水田的這種鏡面效果，但他發現，“如鏡子的水面色調變化極為微妙，冷暖傾向難于言傳。如色彩單調，則線組織雖完整，也只追隨了版畫效果而失油彩之特色。胸中已伏龍蛇，但繪畫還須從色調開始，先鋪色。鋪滿了油彩的畫面難于用色彩勾勒，我多半是用大筆扁側著將色切入畫面，如一經涂抹，翻動了底色，則將無法收拾?！贝送?，還有一個原因，雖不是主要問題，但也對吳冠中的油畫寫生產生了一點影響，因為“在水田中作油畫寫生，難于找到安插畫架的立足點，何況在窄窄的田埂中尚需搬動貨郎擔式的畫架，確乎極為不便?！彼院髞硭八餍該P棄水光天色之色彩變化”，最終更是放棄了油畫，將“油畫水田移植進了水墨中”。這樣一來，他便既避免了油色之滯凝，更著力于發揮線之盤旋與疏密，又創造另一番境界與腔調。
       從這段關于山間水田的不長的文字中，我們似乎體味到一些吳冠中當年進行油水轉換、打通油水界限的初衷。當然，我們都知道，其背后更重要的原因其實是吳冠中探索跨越不同藝術形式界限的努力，他一生都在做著這樣的藝術努力?！渡介g水田》就像一方面濃縮的鏡子，反映了吳冠中一生的藝術努力。